催泪系导演 第一千七百五十八章 心灵至善，好人好报。

( ) 《疯狂的石头》其实算起来，真的算是小成本影片了。

哪怕是明星阵容强大，但是实际上，其他的如黑皮等角色，还真的都不是什么大牌。

因为，这几个角色，需要那种草根感。

但是结果笑果非常好。

特别是在春节档，一部好的喜剧，不，哪怕是一部合格的喜剧，就足够刮起一阵旋风了。

更不用说，这还是李易的电影。

“难得，这部电影不是那种冲着观众卖力吼着：“笑啊！你笑啊!”的电影，而是实实在在的搞笑！”

“故事情节错综复杂，无厘头的搞笑中，看出小人物的辛酸。一如既往的李易导演的风格！”

“再搞笑也弥漫着挥之不去的浓重黑色，不知道为什么我看到的是绝望？”

“真的挺不错的，幽默又不失深意的一部作品！各个角色都很有特点！”

“太接地气太有意思了，小人物的搞笑，笑点密集贴近生活，全程无尿点！”

“满满的华国味儿的喜剧电影，接地气儿，各种梗接连不断，从头笑到尾，哈哈！”

“笑的根本停不下来的一部影片！几位主演真的是很用心的表演！”

“一开始不太习惯，感觉有点乱，可是渐渐地居然看懂了，看明白了，就很好玩！”

“是的，是的，前面感觉有点看不懂，可是到后面大家都为了石头费尽心机一下子把我拉进剧情了。川话真的好接地气啊，而且这片子的搞笑也不是那种把观众当傻子的搞笑，感觉这样的国产喜剧片中已经很少了。看完以后不知道为什么留在我脑子里的是那个五万元钱的可乐瓶盖。哈哈哈！”

“小信号和小手机，加顶你个肺，最后还了结了两条生命！”

而让李易有些错愕的是，他对《疯狂的石头》其实真的没想那么多，更没有想着拍什么内涵，深度。

可是结果，有时候真的印证了那句话，当一部电影拍出来，上映之后，那就不是以导演的个人意志为转移了，因为每个人有自己的解读，每个人有自己的感受。

比如影评人们的解读，却愣是把《疯狂的石头》给解读的李易自己都有些不明白了。

“《疯狂的石头》一部真正的正能量的黑色幽默喜剧，为什么这么说？因为影片的主题是：混沌的世界上，心灵至善，好人好报。

虽然片中有很多并不是符合逻辑，有些夸张的运用，但是我们不能否定它是喜剧的前提。

影片运用夸张的手法，写尽了黑色幽默，为了告诉我们什么？

答案就是，混沌的世界上，心灵至善，好人好报。

下面我们以片中石头的去向以及围绕石头出现的人物为线索，按照原片的顺序对本片进行分析。

首先，玉器厂厂长，这个角色是很有特点的角色，很多从那个年代走过来的人，相信都对这个老厂长有种似曾相识的感觉。

他可以说代表了那个年月，众多面临困境的老一辈的厂长们。

他大概是出现在石头旁边的第一个人，正是他的细心才发现了石头。

也正是他为了拯救工厂才想出要展出石头去拉动经济。

当然如果有人在这里对厂长的做法表示怀疑就没意思了。

很多人会说，既然厂长要积极拯救工厂，为什么不去卖石头，反而搞什么展览？其实我们看李易导演的片子不难看出一个特点来，他喜欢让边缘人物去一脸正经地做一件滑稽的事情，从而达到喜剧的效果。

这个在很多细节地方有体现，比如在对于那个偷东西的大哥，就会天天把素质之类的词汇挂在嘴边，干坏事也要做得漂亮。

这只是一种规律一种技巧，但是却符合国人的口味。

在后面的故事中小偷的女人被厂长的公子睡掉，他居然给律师打电话，还说律师没素质。这让人看来既合情合理又滑稽幽默。好像很荒唐，但是却能够得到观众的认可，这就是对于技巧运用的高明之处。

看影评人有人提出质疑：厂长的不动作，玉石的展览，按照规律，是构不成叙事的动力的。

然而什么是动力，需要什么样的动力。就像希区柯克说的，一个炸弹放在那里本身就是动力，跟观众的感知结合起来就是动力。在现实生活中濒临倒闭的时候突然挖出来一块玉石，厂长会怎么办，人们会怎么办，这本身就是动力。而正是围绕这个为核心产生了戏剧的基本：冲突与矛盾。而故事的推进改变了人物关系，这又使得一切符合了戏剧的规律。

随后是一一登场的几拨贼们。

导演很巧妙地运用交叉蒙太奇的手法，使得整体看上去混乱的思路一下子清晰起来。整个故事的主线也随之变得清晰。他在交叉叠放的画面中，各路小偷的活动对白，与保安科长的行动对白居然在对立上产生了某种语言或者动作上的联系。形成强烈的对比效果，黑色幽默发挥的淋漓尽致。

开头很生活化，很像是DV效果的画面看上去更加贴近生活。而冯董秘书出场的第一个镜头便是一只脚，随后给他一个仰拍，仿佛在突出他的伟大形象，其实是想用对比的手法，更加彰显他的渺小。

接下来导演很巧妙地安排保卫科长和小偷住成邻居，讽刺意味显而易见。当然这种戏剧化的安排也达到了喜剧化的效果。导演把观众放在清醒的旁观者的一面，既不像一些大制作那样低看观众的智商，又不像那些文艺片那样经常跳出来使得观众不能投入自己的感情。

这就很好的让观众自己喜欢上看这部片子。

因为他们既能够以观望者登高俯视的氛围，又能够有投入自己感情的心态，实在是难得。

而影片中更加讽刺的安排是，石头不是被明争暗斗头破血流的小偷们偷走的，而是被厂长公子谢小萌调了包，最终几拨小偷为一仿造玉石两败俱伤，而成全了保卫科科长和他的女朋友。因为真石头最终被挂在了保卫科科长女朋友的脖子上。这很符合国人好人好报，大团圆的心态。

有些电影最终要宣扬真善美的东西，那样的东西能唤起人们心底的那扇窗。

《疯狂的石头》这部电影也做到了这一点。毕竟他给观众一个圆满的结局，也算是一个圆满的交代。

尽管片子还有很多并不到位的地方。

比如在前面安排了国际大盗麦克调钢丝偷石头最后被道哥一伙儿的人抢走的场景，而片子的最后黑皮从下水道里钻出来，和麦克不期而遇，这个时候应该有戏发生的，这是一个很好的做戏场景。

而导演搭了台子，却只是让他俩对视一眼就各自走了。

这就没有力度，哪怕是麦克推了黑皮一下，把他重新关到下水道里。也会成为新矛盾的一个看点。

但是电影中依然处处体现出导演的睿智。

当然这部影片的狠辣是显而易现的。故事开始发生在山城的缆车上，这是山城最著名的景点之一。它代表的是游客的视角，是一种奇观似的浮花掠影的对山城的印象，发生在这上面的，是一个无聊而又自以为是的文艺青年的泡妞故事，这个半吊子艺术家熟练而又了无新意地运用“子宫”等装蛋词汇来解读这个城市，或者说这个现实。

而真正的故事发生在这个缆车下面的那些穷街陋巷里，当在云端的他手里的可乐偶然在坠落到缆车下的真实世界时，整个故事真实开始了。

云端的矫饰，与现实的惨淡；精英或者文艺阶级夸夸其谈的言不及意，与真实生活里那些说不出的琐碎与荒诞，就这样被形象化与结构化了。

这种观察力贯穿在这部影片中。

比如地产商所代表的毫无道德底线的暴富阶层，而电影里面的那些贼，以及厂里的临时组建的保安们，则是草根阶层的鲜活代表，而陈伟杰所饰演的国际大盗，则是所谓海外先进生产力的象征，这三角之间角力构成了影片的主要张力。而这三者的互动，似乎是那个年月每一个国人所感受的心理阵痛的来源。

他们有着他们超乎寻常的来自于文化强势地区的自信或者说自傲，但他们面对当时华国这个魔幻现实时，他们也必须低下他们高贵的头颅。

在这部影片中，国际大盗麦克的精密与严谨，在内地小商贩和盗贼同行信手拈来的算计面前，显得愚笨甚至是天真。片中那被奸商少了一点的绳子，让他高大上的偷盗行为变成了一个笑话。

在导演的镜头下，所有阶级或者所有人的傲慢都千疮百孔，以至于显得可笑，也因这种可笑而显得可怜。这其实是个有关自尊的故事。

在这部影片之中，那帮笨贼的自尊来自于他们对于自己的专业的过度认可，他们缺乏自知之明地认为自己是不靠蛮力的专业强盗，但到最后，屡遭挫折的笨贼首脑也放弃了对智商的追求，而选择用强力去挣夺那块宝石。

而笨贼之中的暴力主义者，也就是最突出的那个角色：黑皮，则处处受到压制。他所信奉的抢了就跑的简单原则总是被唯一的领导批评和被唯一的同僚讥讽，到最后他终于解放天性和施展自己的天赋的时候，是在他饿急眼了抢劫面包店时。他在高架桥上近乎癫狂的奔跑和大叫，是他对一直戏弄他的命运的怒吼，也是他找回的那残存的怪诞骄傲。

而影片的主人公包世宏，则更为辛酸，他的专业是刑侦，现在却沦落为一个草台班子做保安，他的生活来源是工资，但单位却濒临破产，工资已被拖欠数月。而作为一个男人，他那无人不知的前列腺炎，则预示着他男人这个最本质的身份的岌岌可危。他守护那块宝石，其实是在守护他作为一个社会化的人最基本的尊严。

在命运面前，所有人的努力都是可笑的，无论他的身份地位智商与能力。所以，影片中，作为高级的代表的国际大盗，与作为最头脑简单最底级的代表黑皮，都同样被卡住了，动弹不得。唯一不同的是，高贵的被卡在空中的通风管道里，而低贱的被卡在地面以下的下水道里。他们如此对仗而又迥异地达到了一致。

目力所及之处，看到都是这样分裂而又和谐组合在一起的怪诞，它们如空气一样司空见惯。比如价值连城的玉石之前是厕所所带着臭味的砖墙，比如最应该清心寡欲的寺庙成了最具铜臭的宝石的展示场地，比如清晨的河边，两个老人煞有介事而无用功地互相推着一根绳索。

这个癫狂喜剧，除了命运那幸灾乐祸的无情在其中指东打西之外，道德感的丧失是让一切荒腔走板的另一关键因素，这两者珠连壁和，缺一不可。因为缺斤短两，让国际大盗的名誉毁于一旦，但也因为不相信有人会真的送一个陌生女人如此贵重的礼物，而将辛苦得来的宝石完壁归赵，上演比买椟还珠还要荒唐的戏码。

也同样是因为老子不相信自己的儿子，让笨贼们想要赎金的计划濒临破产，这才让笨贼首领在事业与情感都受到污辱的情况下，精神崩溃。

从这个角度来说，这部影片其实是在讲道德的沦丧，它让所有人疯狂，也让所有人灭亡，这就像黑老板雇拥大盗去盗抢宝石，最后却让自己命丧于大盗之手一样，这是一个完美的闭环，是一种让人大快人心的因果链。

也正是这个原因，包世宏这个坚持原则的倒楣蛋，最终费尽心力却毫无用处，但命运最后却无私地奖赏了他。

这是这部电影真正温暖的地方！

影片人物角色的设置相当众多，彼此关系相互交织。

他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后，环环相扣，令情节总是在不可思议地发生变化，电影还有意调动了方言的特殊幽默感。《疯狂的石头》真正接地气的是，它讲的都是动荡大都会里的小人物喜剧，都有着密集而生动的闪光细节。

”