催泪系导演 第一千一百零六章 真实，却也需要距离感

( ) 对于赵光明的意思，李易当然明白，可是明白归明白，如果手里头有现成的，他自然不介意做个顺水人情，可是关键是，他手里头也没货啊。

“难啊，赵董，你也知道，现阶段的那些主旋律题材的影片为什么会出现一大拨的差评，归根结底，还是在于，剧本没有打磨好，都上赶着捞票房，现在可不像以前，观众可没那么好骗。”李易澹澹地道。

他说的是实话，剧本，有时候真的是很重要。

特别是对于主旋律电影来说，可以说剧本真的就更加重要了。

国内市场其实一直都有剧本荒的现象。

不是说没有剧本，而是没有好剧本。

特别是电影，又不同于电视剧之类的，电影的好剧本更难得。

看主旋律电影，大多都是真实事件，或者真实历史改编。

可是这个改编同样的也很考验编剧的水准。

“谁说不是啊，可是好剧本的确难得啊，不过，这难不倒你这个金牌编剧吧？而且主旋律题材的影片，你也不陌生，甚至可以说，这两年的主旋律热，还是因你而起的，所以，对你来说应该不算难事吧？”赵光明先是苦笑，随即又看着李易说道。

“就当是帮我一个忙，你有什么需求，都可以提出来。”赵光明眼看李易不动声色，直接敞开了说道。

李易沉吟了片刻，摇了摇头道：“巧妇难为无米之炊啊！”

“要不这样，我这里倒是有几个本子，你给看看？”赵光明又突然开口道。

“这倒是可以！”李易点了点头。

赵光明很快地拿出了，显然是准备好的剧本，递给李易。

李易低头看了起来。

一共有四个剧本。

能到赵光明手里的剧本，显然是经过筛选的，不然也到不了他的手里。

第一个剧本，是一个现代主旋律的剧本，《极限救援》，这个名字，听起来很熟悉的感觉。

不过，这个故事，也是根据真实事迹改编，讲述了一个7岁的男孩因为意外断臂，在黄金八小时内横跨1400公里完成紧急救治的故事。

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上面还附有现实事件的相关新闻报道和资料。

第二个剧本，第三个剧本，第四个剧本，都是根据真实事迹改编。

不过李易却颇有些皱眉。

主要原因在于，这几个剧本的故事，毕竟都是真实事迹改编，但是说实话，这类的故事，改编成电影，其实都挺难驾驭的。

一个事实是，真实事迹改编的电影，最大的问题在于，你是做加法还是做减法？

做加法，很容易让观众觉得复杂化了，而做减法，会让原本的故事的精彩程度被削减。

还有一个问题在于，因为时间发生在现代。

会出现一种人人都是专家的情况。

而这年月，三观这种问题，一直都存在。

比如，李易记得之前看过一个短视频，短视频里面，一个男人和一个孩子过斑马线，汽车没有减速，如果不是男人及时拉住孩子，就出事故了。

可是底下的评论却很让人疑惑。

因为居然有一大堆人在拿受害者说事。

“受害者有罪论”这可以说是这年月非常经常出现的话题。

其实主要原因还是在于，事不关己，但是却又偏偏是发生在同一个时代的事情。

如此，每个人都会有自己的看法，每个人都有自己的出发点。

比如过斑马线的事情。

有人说过马路不看好孩子，被撞到了活该。

这种话，听起来很有道理，可是实际上却是一种很可怕的事情。

同样的道理，发生在现实的事情，越靠近这个年月，那么就越真实，可是越真实，就越是容易形成各种问题。

需要顾虑到的事情就非常非常多。

还有一个就是对错论。

同一个行为，同样的会出现一大堆人分成不同的两派各种争论。

所以，李易觉得，拍这类的电影，有时候真的挺难驾驭的。

别的电影或许还好说一点，可主旋律电影在这一块是真的挺难的。

所以，在李易看来，拍这类的电影，不是说不能拍，但是想要用这类的电影拿到好口碑，高票房，那真的很难很难。

“为什么都是这个类型的剧本？”李易有些纳闷地问道。

“什么？”赵光明有些疑惑。

“我的意思是，为什么都是这种真实事迹改编，而且还是现代的真实事迹改编的故事？”李易问道。

“这有什么问题吗？”赵光明疑惑地问道。

“如果在这之前自然没问题，可是现在的局面，这类的电影，就真的很难搞。”李易说道。

“哦？这又是怎么说的？这种真实事迹改编的电影，不是更接地气，真实感更强吗？”赵光明有些不解地问道。

“是，这一点是没错，可是电影有时候的确需要真实感，但是却依然需要保持距离感。”李易说道。

“你这说法倒是别出心裁，说说看你的想法是什么？”赵光明的确还是第一次听到这种说法。

“真实事迹改编，这一点没问题，的确可以增加代入感，增加真实感，但是这是电影，不是纪录片，《战狼》也是真实事件改编，可是里面其实只是借用了事件的背景，更多的是虚构出来的东西，主旋律电影，拍成的剧情片，其实是最难的。”

“因为，真实的东西太多，就容易造成观众都成了“专家”，就拿开车这个事情来说吧，交规大家都懂，每个人都可以说出一箩筐的道理来，那么一旦出现一种模棱两可的事情，就会出现巨大的争议。

而这类的事情，是没有什么真正的权威性可言的！”

“当然，我不是说这类的故事不能拍，而是现阶段而言，这类的故事，想要拍出《我不是药神》那样的水平，真的太难太难。”

“特别是在主旋律电影被那些粗制滥造的电影洗礼过的现在，很多观众都会带着放大镜来看这类的电影，那么这个时候，距离感就很重要了。”

“所以，真要想扭转现在的局面，我认为，最好还是要有一定的距离感的故事，真实，但是却又不是每个人都懂的题材。”李易笑着说道。

就好比明星，你不接地气的确不行，可是太接地气了也同样的不行。